La historia del museo afroamericano de Washington también pertenece a Max Bond, que defendió una arquitectura colectiva y al servicio de la gente.
Inaugurado en 2016, el Museo Nacional de Historia y Cultura Afroamericana dio a la memoria negra un espacio permanente en el National Mall de Washington. Tras su envoltura de color bronce, las galerías recorren una historia de resistencia que durante mucho tiempo careció de una institución propia en ese paisaje monumental.
El edificio fue concebido por un equipo formado por Philip Freelon, David Adjaye, J. Max Bond Jr. y SmithGroup. Sin embargo, el reconocimiento internacional de Adjaye favoreció un relato centrado en un único creador. La autoría compartida se desdibujó y la aportación de Bond apenas obtuvo reconocimiento.
Bond había promovido el museo antes incluso de que se convocara el concurso. Alcanzó un éxito excepcional como arquitecto negro en una profesión a menudo adversa, pero desconfiaba del sistema de estrellas. Falleció de cáncer en 2009, poco antes de la victoria de sus compañeros, de modo que no presenció la construcción ni la apertura.
Frente al mito del genio solitario, concebía la arquitectura como un proceso lento y colectivo. El arquitecto era solo uno de sus participantes, y la brillantez formal debía ir acompañada de una función bien resuelta, al servicio de quienes usan el espacio.
Su pensamiento estaba ligado a las luchas por la igualdad racial. Edificios y planes urbanos debían ser democráticos y dar su lugar a comunidades privadas de voz durante décadas. Restituir a Bond su papel permite entender que el museo encarna, en su propia creación, la resistencia colectiva que preserva en sus salas.
Basado en: Brian Goldstein, Hyperallergic